文学硕士论文范文:论柳美里的家庭小说

来源: www.sblunwen.com 作者:dsl 发布时间:2013-01-31 21:46 论文字数:13096字
论文编号: sb201301302227256385 论文地区:中国 论文语言:中文 论文类型:硕士毕业论文 论文价格: 150
20世纪90年代以来,在西方女性主义文学发展相对缓慢的时期,以柳美里为代表的日本女作家通过自己的作品,一定程度上支持了世界女性主义文学的发展,在实践上形成良好的支撑作用,并与

一、关于柳美里及其作品

(一)柳美里其人:
1、出生背景
柳美里是日本当代著名女作家,于 1968 年出生于日本神奈川县横滨市,是移居日本的第三代韩国人,由于一直没有变更国籍,所以严格意义上说柳美里的身份是在日韩国人,而非韩裔日本人(如日本国籍的韩国人)。国内有人称柳美里为“滞日”作家,与“在日韩国人”这一称谓是吻合的。所谓“滞日”,是指非日本国籍的人由于工作或其他原因生活在日本,现实中,通常指滞日韩国人和滞日朝鲜人。尽管柳美里曾经说过她“既不是日本人,也不是韩国人,只是为了越过自己与他人之间的沟壑才进行创作的”但因为她的创作依赖于日本当代社会环境和人文气氛,再加上她是用标准的日本语进行文学创作,在日本当代女性文学中具有独特的代表性,所以对日本当代文坛产生了重要影响。
2、家庭实际及其家庭成员介绍
柳美里一家六口,家中排行老大,下有一个妹妹俩个弟弟,较小的弟弟幼年不幸夭折。柳美里出生后 7 个月直至 3 岁,都被寄养在别人家,因此,回到自己的家庭后,无法与兄弟姐妹一起亲密玩耍。父亲嗜赌如命,母亲在她十几岁的时候与父亲分居,靠“在酒吧卖笑”和“打零工”养活三个孩子。妹妹成年后去演, 并引以为豪。
3、生活和创作经历:
众所周知,日本大和民族是一个极具文化凝聚力的民族,在极力强调民族性“和”的同时,又具有强烈的排他性。这种背景对于生活在日本的外国人来说,无异于是在国家与民族意识的狭夹缝中寻找自我,这也必定是一种艰苦的历练,而作家柳美里就是成长在这样一种夹缝中不停写作的。在自传性随《水边的摇篮》中,柳美里将自己成为作家之前的经历进行了详细叙述,开篇介绍了自己名字的由来:“给我起了‘美里’这个名字的是罕贝(韩语的外祖父)。据说是因为这个名字在韩语和日语里的发音都是 mili。柳的韩语发音是 yu,把它念成日语的yanagi,大概是罕贝和父母为了我在日本社会的生存着想吧。在日韩国人无论是哪一类都无法逃脱身世的问题。”
由于在日韩国人的身份,读书期间一直受到老师和同学的歧视和欺负,成为同伴捉弄的对象,柳美里孤僻、自我意识过剩的性格也是深受幼年经历的影响。她从小喜欢文学,学五年级就曾把莎士比亚的《冬天的故事》改编成了儿童版本,还演出了《李尔王》。但自幼沉迷赌马的父亲和在酒吧陪酒的母亲经常早出晚归,柳美里常和妹妹弟弟打作一团,毫无幸福可言。幼年的人生经历给柳美里造成了极大伤害的同时,也成为了她成年后创作的源泉。柳美里用犀利的笔触还原了自己生活的本来面目,并试图在创作中找到自己的真正的平衡点和心理慰藉。高中退学后进入东京山羊剧团当研修生,一段时间后发现自己并不适合表演,在团长东由多加的启发下改为从事剧本创作。柳美里的戏剧多以“生与死”为主题来显示存在感受。处女座《致水中之友》讲述了一个离家出走的少年与中途相遇的少女一起自杀的故事,题材来源于作者少年时代的日记。随后,柳美里又创作了《失去了刺的钟》、《石头上泳的鱼》、《月亮斑点》、《春的消息》、《向日葵之柩》、《甜蜜家庭》等。1993 年,24 岁的柳美里凭借剧作《鱼之祭》获得日本第 37 届岸田国士戏剧奖,是迄今为止该奖项获得者中最年轻的一位,这部戏剧也是“家庭”主题进入其作品的开始。此外,1994 年的《绿色长凳》也获得了第 7 届三岛由纪夫文学奖提名。后来,柳美里以自己的亲身经历为蓝本,渐渐转入小说创作。1996 年,小说《家梦已远》获得第 18 届野间文芸新人奖和第 24 届泉镜花文学奖。1997 年凭借《家庭电影》获得日本纯文学领域最高奖“芥川奖”,成为 30 岁以下就获此殊荣的极少数女性作家之一。此后她并没有像有些作家一样放慢创作的脚步,1999 年《淘金热》获得了日本第 3 届木山捷平文学奖,2000 年起创作的《命》、《魂》、《生》、《声》四部曲更是一经发表便登上各大畅销书榜首。其中小说《命》在 2001 年获第七届编辑推选的杂志最受欢迎奖。然而,柳美里的创作之路并不平坦,在日韩国人的身份让她受到一些非议。曾经因为在小说中侵犯女友“隐私权”被告上法庭;在《家庭电影》的签售会上,她被日本右翼分子攻击恐吓......但她毫无畏惧,一个敢于将自己真实生活暴露在大众视野的作家,怎会惧怕这些无意义的恐吓呢?也正是这份勇敢和坚韧,让柳美里不断揭开曾经的“伤疤”舔舐伤口,以期彻底远离自己。此外,柳美里还著有《瓷砖拼图的屋子》、《豆芽》、《登陆》(1996)、《盛夏》(1996)、《少年俱乐部》(1996)等小说。除了戏剧和小说,柳美里还尝试了随笔的写作。至今,已经出版的作品有:探讨自杀问题的《柳美里的自杀》(1995)、展现日本当代家庭样本的《家庭标本》(1995)、评论集《来自有窗的书店》(1996)、作者独特定义各类事物的《私语词典》(1996)、自传性质的随笔《水边的摇篮》(1997)、突出各类社会问题的《语言课》(1998)等,其中有些作品如《家庭标本》严格意义上来讲更像我们所说的“微小说”,每一篇章都能深深的影响读者对不同类型家庭的感知。

(二)柳美里的家庭小说:
1、日本文学界对“家庭小说”的界定及小说代表。“家庭小说”在《日本国语大辞典》中的解释是:以家庭成员为主要叙述对象的健康而通俗的小说和以家庭关系为起因、以家庭悲剧为题材的小说。前者的界定主要是指日本明治三十年代的家庭小说,在这类小说中,主人公往往是家庭中的女性,她们饱受痛苦和压迫,处在封建社会的最底层。作者也以此来揭露社会的黑暗,批判当时的社会状况来APP自助领取彩金8-18世人尊重女性,平等生活,比如樋口一叶的《十三夜》等。后者主要是概括了战后 50年代以来日本文坛出现的“家庭小说”,这些作品更强调家庭成员之间关系化和分离,是导致家庭危机出现和崩溃的根本原因。具有代表性的女作家有柳美里、吉本芭娜娜、多和田叶子、小川洋子等。在日本文学界,“家庭小说”主要是指以家庭关系为起因、以家庭悲剧为题材的小说,其表现主题往往是家庭危机和家庭崩溃。日本文学特别是日本女性文学自古以来就不缺少描写家庭题材的作品,战后的这些作品通常以异化的夫妻、亲子关系为主线,描写不断扩大的家庭危机和潜在的家庭崩溃风险。而对于有着“私小说”传统的日本文学来说,家庭小说不过是“私小说”的一个分支,因为家庭不仅是作家生活的基本单位,也是反映当时社会基本状况的缩影。作家们善于用这一题材来展现个人和社会的真实生活,并得到社会大众的认可。比如日本著名女作家吉本芭娜娜的成名作《厨房》中,就刻画了一个失去所有亲人的女人的形象。她被一个素昧谋面的年轻人的“家”收留,但在这个“家”中,没有象征家庭柴米油盐的餐桌,而是一个硕大的沙发。对于主人公“我”来说,在世界上最能给人以幸福感的不是所谓传统的由夫妻、子女组成的“家庭”,而是为家庭成员烹饪食物的场所—厨房。在“我”看来,通过在厨房烹饪食物这种程序才能与其他的家庭成员形成日常联系。主人公的痛苦在于家庭成员的死亡和这种死亡造成的自己内心的孤独和忐忑。而解除这种痛苦的方式就是找到可以为家庭成员做饭的厨房,虽然小说中并没有反复提到厨房,但是它的象征意义是不能忽略的。小说处处显示着“我”对家庭温暖的渴望和向往,所以寻找家庭成员、建立新的家庭是作者想要表达的主题。柳美里的家庭小说在日本当代文坛占据着一席之地,她的《家梦已远》(又叫《客满新居》)和《家庭电影》都描写了家庭解体的过程,同其他女性作家一样,柳美里也继承了日本“私小说”创作的特性,强调个人化写作,虽然这两部作品都没有像传统的私小说一样以“我”为叙事主体,但稍加分析就能在小说中找到作者本人的影子。柳美里善于用异常冷静的笔触如局外人一样叙述发生在家庭内部的各种非常事件,并对夫妻、子女之间的异化关系做了详细剖析。可以说,柳美里的家庭小说更加带有自传的性质,将发生在家庭成员之间的情感纠葛一气呵成,看似平淡的叙述下却是一颗饱受煎熬、期盼家庭温暖的心。
2、柳美里对“家庭”的分类
柳美里一直以来专注于家庭小说的创作,并且在这个过程中,试图改革传统的家庭模式,创建一种新型的、非血缘的家庭模式。所以,在她的作品中,读者可以体会到柳美里对传统血缘关系组成家庭的讽刺以及对新式非血缘关系家庭的推崇和依赖。


论柳美里的家庭小说.....................................................................................................................1
一、关于柳美里及其作品.............................................................................................................1
(二)柳美里的家庭小说:.........................................................................................................2
二、家庭小说(随笔)的主题.....................................................................................................5
(一)家庭崩溃(以水边的摇篮》《家梦已远》《家庭电影》为典型)..........................5
(二)非血缘组成的家庭(以《命》《魂》《生》《声》为代表)....................................9
三、家庭小说中的人物角色及关系...........................................................................................12
(一)血缘关系组成的家庭中的角色信息和性格特征 .........................................................12
(二)非血缘关系家庭成员的角色信息及性格特征........................................................15
(三)其他人物....................................................................................................................16
(四)人物形象之间亲疏关系及原因................................................................................16
四、以柳美里为代表的日本当代女作家的创作特点和“家庭主题”产生的原因...............18
(一)创作特点....................................................................................................................18
(二)柳美里的创作以“家庭”为主题的原因分析........................................................19
五、柳美里家庭小说的意义和影响...........................................................................................21
(一)对家庭这一社会中重要单位特殊定义的意义........................................................21
(二)柳美里家庭小说的影响............................................................................................22
                                   ....................................
 

五、柳美里家庭小说的意义和影响
(一)对家庭这一社会中重要单位特殊定义的意义
伴随着女性自我意识的觉醒,女性与家庭的天然联系决定了女作家的创作首先是以家庭为切入点的,在关注女性的生存机遇与命运的同时,以柳美里为代表的日本当代女性作家对传统的家庭观发出挑战,尽管不同的女作家表现的风格各异,但她们都以自己最具个性的方式反叛男权中心的既定传统,张扬女性强烈的生命意识和主体意识。在柳美里的探索过程中,因需而建家庭成为她的最终归属,这种超越了血缘和婚姻纽带的新型家庭寄予了作者再现家庭温暖的深切愿望,不仅如此,柳美里的这种意识在许多青年女作家产生了共鸣,并得到一定范围内的提倡。
 

参考文献:
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[4]译林杂志.与日本作家柳美里对谈.http://www.yilin.com/magazine_article.aspx?articleID=2043&issueID=112,2003,1
[5]李墨.从“家庭观”的嬗变管窥日本当代女性文学发展[J].现代语文:上旬,文学研究,2006,3
[6]王宗杰.试论当代日本女性文学的特征[J].东北师大学报,2005,5
[7]王志宏.从女性作家作品看日本传统家庭观的转变--以樋口一叶和柳美里为中心[J].科技创新导报,2011,14
 


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